在古代文人的笔下，“朝朝暮暮”常被用来描绘时光的流转与情感的绵长。它不仅是一种时间上的表达，更承载了诗人内心深处的情感波动和对自然景象的细腻观察。

“朝朝暮暮”最早见于《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这里的“朝朝暮暮”虽然没有明确出现，但通过秋风萧瑟、落叶飘零的景象，我们可以感受到一种日复一日的思念之情。这种情感随着季节的变化而愈发浓烈，就像每一天的日升月落一样，无法停止。

唐代诗人李商隐在其名作《无题》中写道：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”诗中的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”以物喻情，将相思之苦比作春蚕吐丝直至生命尽头，又如蜡烛燃烧至灰烬才停止流泪，形象地表达了那种无尽的相思之情。这句诗中的“朝朝暮暮”虽未明言，却贯穿始终，成为整首诗情感的核心。

宋代词人柳永的《雨霖铃》更是将“朝朝暮暮”的意境发挥到了极致。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”在这首词中，“朝朝暮暮”不仅是时间的流逝，更是离别的痛苦和对远方亲人的深深牵挂。每当夜幕降临，孤灯相伴，心中便涌起对远方之人的思念，这种思念伴随着每一个清晨和黄昏，无休无止。

此外，明代诗人唐寅在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中也写到：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这里的“一种相思，两处闲愁”同样体现了“朝朝暮暮”的情感状态。无论是在白天还是夜晚，无论是在家中还是在外奔波，这种相思之情始终萦绕心头，挥之不去。

这些诗句之所以能够打动人心，是因为它们不仅仅停留在文字表面，而是深入挖掘了人类共通的情感体验。无论是对爱情的执着追求，还是对亲情的深切怀念，亦或是对友情的珍视不舍，“朝朝暮暮”的存在让这些情感变得更加真实和深刻。每一次读到这样的诗句，我们都能从中找到自己的影子，感受到那份跨越时空的情感共鸣。

总之，“朝朝暮暮”的诗句不仅仅是语言的艺术，更是人类情感世界的缩影。它们让我们明白，无论时代如何变迁，人们对美好事物的向往和追求永远不会改变。